日本為何有“鐵打的AV流水的女優”
“日本成年女性200人中會有一位做過AV小姐”，
得出這一結論的是日本週刊娛樂雜誌《週刊郵報》。
該雜誌引用一位元從事黃色錄影製作的行業人士的話說，
日本至少有15萬名女性有過AV片拍攝的經歷。
《週刊郵報》稱，“一位元AV錄影製作公司的職員表示，
包括網路節目和地下市場在內，日本國內AV市場每年產生的AV片大概為
3萬5000部，單純計算的話，一天是100部。
新人AV女優每年至少有3000人加盟”。
在亞洲，很少國家像日本這樣，性產業如此發達，甚至成為一張名片，
AV電影出口多個國家，領先世界。
在日本，第一部較有影響的AV《星與虹之詩》出現後，
1982年的《洗衣店的阿健》曾創下15萬盒的銷量，轟轟烈烈的AV製作開始了。
同時伴隨著的是大量的AV女優明星，如蒼井空、小澤圓、飯島愛、南條麗、
夕樹舞子等，AV女優造星時代開啟。
此舉掀翻了日本電影的保守傳統。
某種程度上，1960年代之後，日本電影中對於性的表現順應了西方
存在主義發展的思潮，也成為電影開發資本主義國家發展的重要手段。
隨後，成人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出
“成人錄影”這個詞，簡稱AV。這些用錄影帶拍攝的影片與“日活”浪漫情色片不同，
它們不指望劇場公映，只供在極個人的觀影環境中滿足想像。
從心理學的角度而言，它更具有私密性。
這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言，但卻應和了後消費時代、開放的性觀念、
商業利益與欲望膨脹的社會現實，總之，市場廣闊。
在市場為王的語境下，日本AV發展迅速，
從事此行業的女性亦不斷擴編，以致出現“通貨膨脹”的跡象。
每200個女性中，就有一個從事過AV行業，足以令人震撼。
眾所周知，
並不是每個女性都可以從事這個行業的，除了主觀意願，
更重要的是要有出眾的容貌與身材，甚至比電視劇、電影演員還要出眾。
普通演員僅拼相貌是不夠的，
還要拼演技，而女優則不然，身材相貌出眾足矣。
而此類美女，在任何一個國家、一個地區都是稀缺資源，在日本亦不例外，
現實是，美女們都懂的用青春容貌換取資源。
甘願從事成人電影的女性，絕大部分都是為了名利，
拍AV能夠讓其在最短的時間通過容貌換取最多的資源，金錢和名氣。
有些則是因為被迫，急於賺錢還債或應付困難；有些則是家庭原因，
遭受家庭暴力；有些則單純的是滿足好奇心與私欲。
例如，著名女優小澤圓出身于富裕的家庭，
還彈得一手好鋼琴，在網球和排球方面也是一個好手，拍AV純粹出於興趣，
而已經去世的飯島愛主要因為家庭暴力，得不到父母的愛。
凡是吃青春飯的事都是短暫的，
鐵打的AV流水的女優，大部分女優只有2至3年的好光景，很快就會被新人取代。
很多女性做女優的目的就是將此作為跳板，積攢起名氣之後，轉行進入演藝圈，
像中國的一些著名演員出名前從三級片拍起一樣。
像飯島愛、川奈央等轉進一般演藝圈作演員，
也不斷有AV女優謀求亞洲各地的發展機會，她們涉足臺灣、韓國、印尼等地
參與產品發佈會等商業活動。最光鮮的例子是，蒼井空在中國正風生水起，
都與中國的領軍級大牌明星同台亮相了。
日本經濟整體不景氣，民眾生活壓力大，一方面需求量上升，
另一方面迫於生活或對物質的追求，更多的女性願意從事AV行業。
日本是亞洲最大的AV出產國。
根據市場的需求，日本AV產業已經細分到如同商品經濟一般成熟，
充分做到了以市場為導向的“色情產業一條龍”，對日本經濟的發展產生了
巨大影響。AV業在日本已經是一個公開化、規模化的產業。
顯然，這種類似於民族文化的性產業文化，
某種意義上也是一種激勵， “笑貧不笑娼”、“享樂主義”、“後消費時代”，
這些觀念也明顯的體現在AV製造行業裡。
做女優非但不會被社會指責和拋棄，
反而名利雙收，有如此優越的捷徑，怎麼不會有越來越多的人願意從事呢？
有趣的是，日本 AV出口很旺盛，席捲多個亞洲國家，反觀整個亞洲的文化傳統，
不難發現，在商業利益襲擾下，固有社會文化潰散的國度不只是日本。
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